作者:佚名       来源于:中国民俗文化网

  动笔写剧本前,游晓颖跑去成都殡仪馆实习了一段时间。在那里,她认识了90后男孩思沅,剧中大姨说的那句“遇到想死的人,带他们来殡仪馆转转,保证就想好好活了”,便出自这个男孩之口。剧中“人间至哀未必撕心裂肺”的观察,也从那些日子里得来。编剧还注意到,“他们特别愿意在平淡的日子制造一些小惊喜、小浪漫,以记住活在当下的美好”,师姐娅男这个血肉丰满的角色应运而生,她会在每天工作结束后去理发店换个造型,舒缓压力也成就生活的仪式感。

  因为多重因素影响,《三悦有了新工作》拍摄周期不足60天。开机时间不充裕,导演李漠就把前期调研不断精细化。“这是一部特殊的职业剧,特殊到我压根不想以职业剧的角度去完成它。”李漠分享道,“我们试着用更多的主观视角去化解殡葬行业带来的残酷与冷漠。”于是取景地的一棵大榕树变成了剧中生命力的象征,被逝者“托孤”的小狗点染着人与人之间微妙的羁绊,生离死别的尘世化作剧中“人生的大花园”。

  所有细腻的设计,加之一众演员跳出生死命题的生活流表演,沉淀出了真实感,让人在观剧时可以抛开理性审视,只是跟随感性去释放情绪。就像故事尾声,三悦从一堆枯叶里看到了春天,在一成不变的面包里感受到今天的馅好像多了一点点,这些谈不上人生的价值或意义,仅仅是真诚的情绪——活着还是很不错的。(王彦)



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